孩子學書法對硯有什么要求嗎
出處：東莞理工學院 發布時間：2012-9-21 1:18:02 點擊：1701 |
（硯臺是洗還是不洗呢？）一般情況下，練字常用的硯臺都不用洗，磨得勤自然干凈，一點都不臟的。（問：要用保鮮膜包一下嗎？）不用包，磨完了以后再蓋上蓋。（問：底部的墨會不會干住呢？）只要保持潮濕，里面的墨不會干住的。具體怎么磨呢？就是磨盤里水放一點點就行，一兩滴，五六滴都可以。然后開始磨，磨到非常濃，象漆一樣，再加五六滴水，再磨，象漆一樣，再加五六滴水，再磨，象漆一樣。你們常常是嘩一杯水都倒進去，然后這個墨碇好像東西泡在里面一樣，這樣磨出來的墨不好的，永遠沒有精神。為什么呢？講些科學道理給大家聽聽，如果只加少量的水在里面，不停地磨，墨的顆粒都集中在里面，你繼續磨，墨粒能磨得非常得細。如果你倒很多水去磨，墨粒在里面亂跑，你根本就搗不碎了。所以磨墨就像搗糨糊一樣的，搗糨糊就是搗一點加一點水，搗一搗，再加點水，再搗搗。你一盆水倒到漿糊里去就不行，你在那里搗，漿糊在那邊跑，根本就搗不好了。所以磨墨一定是少量地磨，磨得極濃如漆，再加水再磨如漆，只有這樣磨出來的墨，寫字畫畫才是精神的。把墨磨得如漆了，最后在里面加五六滴水，然后再拿墨條調五六下，停！這個叫“以活其機”，那個墨就變活了。墨盤里面就是極清和極濃在一起，如同陰陽交融。這個時候你蘸出來的墨畫在紙上都是活的，于細微處有變化，否則畫出來的畫總是灰撲撲的，沒有神氣。宿墨加新鮮的墨磨在一起，調完以后非常好用，即活又有覆蓋力。
（對硯有什么要求嗎？）最好用底是純平的圓硯。如果你特別講究，肯定是端硯、歙硯好。墨是第一重要的，因為墨直接對作品產生作用，硯臺就沒那么直接了。畫畫最講究的材料是紙、墨和顏料，最好都是自己做的，自己做也是一種樂趣，我畫畫顏料都是自己做的。把礦石磨碎，然后再用水把沙子飛出來，再繼續磨，再飛出來，飛出來以后曬干，曬干后就調膠，畫上去。這顏料一千年都不會變色。買來的錫管顏料涂上去很難看。象這種綠色都是要自己做的（拿一本畫冊示意）。就是買來孔雀綠，弄細了以后加膠，邊加邊用。比如像這個綠葉子，這個綠和那個綠是一種綠。但這種綠怎么會泛白的呢，那個綠怎么會偏綠一點兒？就是這個綠磨得細些，那個綠磨得粗點兒。粗點兒就是綠的，再磨細了以后就變成粉了。就像玉米一樣的，玉米本來是黃的，玉米茬還帶些黃，一磨成粉末，特別細就變成白的了。這兩種綠不是兩種顏料，是一種顏料畫出來的。
中國人用顏料是很好玩的，有時候在一張畫里只用一兩種顏料，但是你看上去非常豐富。比如在這張畫里，就有兩種顏料，這種是石青，這種是石綠。就是孔雀藍和孔雀綠。但是上得很豐富，很有變化。實際上就兩種顏料——兩塊石頭，我們就可以把它做出來。比如這件衣服的藍色，最原始的是這種藍色，再磨白了就是袖子的那種藍色，再繼續磨就是中間那種藍色。所以就看顏料磨的細致的程度，不是靠加白粉，不是象西洋人的那種概念。所以西洋人的顏料都很厚，而中國人的顏料都很薄，可是很薄的顏色也到位了，因為用的是顏色本來的顏色。比如說孔雀綠，為什么中國人只用這兩種綠顏色和藍顏色，為什么？因為這兩種顏色是透明的。一旦透明，就有無限種可能性。為什么呢？因為我們可以做很多不同的底色，而它們是透明的，所以我們可以畫出各種各樣的綠色。比如我們可以打一層黃的底，把透明的綠顏色遮上去，就是黃綠色了。所以畫中國畫的概念是不需要多調色，這就和彈古琴一樣，不需要多和弦的。比如這個顏色怎么畫——中國紅——朱砂的本色。這種顏色加在水里面，在碾缽里多碾幾下，變細了就泛黃了。這個顏色再磨得細，就變成橘黃色的感覺了。顏料天然就有變細而產生變化的特點。所以我們做一個綠顏色的底子，再把紅的罩上去，就像在上面罩了一塊紅玻璃一樣，說不出的顏色就出來了。中國畫不是“調”出來的，是“覆蓋”出來的。中國畫的顏料都是透明的。所以你看古畫的原作，很多看起來有很多顏色的地方都很亮，象寶石一樣，亮得晶晶閃閃的。那個綠顏色、黃顏色都是透明的。現在世界上公認，中國畫用的顏色都是最高級、最漂亮的顏色。所以中國畫的顏料是一等一的重要。如果沒有好的顏料，永遠畫不出好的味道。我是用寶石畫的，你是用塑料畫的，能一樣嗎？而且用寶石畫的，紙都變黑了，變黃了，可是這個東西，一千年不變。
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